杠杆配资网冯小刚近些年血亏的影片：最新的《抓特务》砸了三个亿，离回本的七亿门槛差得老远。

一、五部亏损作品，部部都是他的 “私心之作”

1. 《一九四二》：筹备 19 年的历史执念，贺岁档偏拍沉重饥荒

这是第一部大额亏损的商业片，也是他职业生涯最执拗的一次选择。本片制作成本为2.1亿人民币，再加上宣传费约2.5亿，最终的国内票房只有3.71亿人民币，扣除影院分账及专项基金后，片方实际到手不到1.3亿人民币，直接造成华谊兄弟市值两天内蒸发13亿。

当年贺岁档的主流是轻松喜剧，同档期的《泰囧》成本只有 3000 万却拿下了 12 亿票房，观众进电影院就是看热闹。华谊两任掌门人从一开始就明确拒绝拍这个题材，冯小刚当即拿起手拍桌子说道“不让我拍《一九四二》以后，华谊再也不会让我拍电影”。

他历时 19 年，三次立项三次搁置，坚持要把河南大饥荒这段沉重的历史搬上银幕。上映之后观众嫌压抑、憋屈、看着堵得慌，票房远远不如预期，但是十几年过去了，它在豆瓣上的评分从当年的6.0升到现在的8.3，成了公认的国产灾难片标杆。他早已预料到自己这部电影不好看，但希望观众去观看，让自己的祖辈经历过的苦难得以展现。

2. 《只有芸知道》：拍给挚友的私人情书，全片没有商业爽点

2019年冯小刚最“私人”的一部作品就是只有芸知道。影片根据他40年挚友张述的爱情故事改编而成，整部片子没有狗血的争执、戏剧式的转折，只有新西兰小镇上的琐碎日常、绵长的思念，慢到是一杯温白开水。

影片投资约1亿元，最终票房只有1.59亿，片方分账到手5400多万，净亏四千多万。贺岁档的观众等着看冯氏喜剧，他却端上了部克制又平淡的文艺爱情片，票房扑街是必然的。

上映之后他发微博感慨“英雄已逝”，但从没有后悔拍这部片子。对他来说，这并不是赚钱的商业项目，是替兄弟完成的一封迟来的信件，赚钱与否从来都不是第一位的。

3. 《非诚勿扰 3》：看似炒冷饭，实则是给自己的系列收尾

《非诚勿扰3》被批评为炒冷饭圈钱，但实际上它并没有赚钱。影片最终票房 1.02 亿，网传制作成本约 2 亿，依靠十几个品牌的广告植入勉强覆盖了大半成本，算下来几乎没有盈利，甚至略有亏损。

很多人认为他有消费情怀，但这部更像是他给冯氏喜剧画上的句号。葛优、舒淇原班人马再次登场，讲述的仍是老去、思念、告别，依旧使用老梗，但并没有刻意迎合当下年轻人的笑点，也没有强行塞进网络热梗。它不像去迎合新的观众那样，更像是对老粉的一场告别，把秦奋、笑笑的故事圆满地结束掉，这系列也就结束了。

4. 《手机 2》：执意推进的续集，意外彻底打水漂

最特殊的是手机2，它没有上映，投入的4.6亿制作+宣发成本全部打水漂。当年崔永元坚决反对拍摄，舆论压力山大，冯小刚顶着压力执意开机，最后由于主演阴阳合同事件的出现而彻底停止了影片的制作，至今没有上映的可能性。

本来就是稳赚不赔的IP续集，前作口碑票房双爆，原班人马回归本应该成为票房收割机。他就是认定了要拍，顶着舆论的压力也要推进，最后从稳赚的项目变成了无底洞。不把事件本身置之度外，“认准了就不回头”一直贯穿于他的全部创作之中。

5. 《》：藏了 30 年的改编执念，偏不拍爽感谍战

最新上映的电影《抓特务》是他又一次“逆市场而行”的选择。影片制作成本约为 2 亿元，按分账比例计算回本线需要达到 5 亿元以上，但是上映三天累计票房只有 6000 多万，上座率仅为 3.5%，与回本相差很大。

IP早在 30 年前就与王朔一起获得了改编权，完全可以拍摄成枪林弹雨、情节跌宕起伏的爽感谍战片，迎合当下的观众口味，但是他却不这么做。整部片子没有密码破译、没有枪战爆破，全是老北京胡同里的家长里短，讲两个人横跨四十年的命运纠缠，是慢到骨子里的“生活流谍战”。

观众因为“抓特务”的名字进场，发现是慢悠悠的年代戏，自然票房不佳。但是该片豆瓣评分7.5分，口碑一般——它只是又一次选择了自己想要表达的，而不是观众最想看到的。

二、不是拍不好商业片，是他从来不想只拍 “赚钱的片子”

很多人的票房失败原因被误认为是由于其能力的下降，但是这显然不能成立。他是中国贺岁片的开创者，《甲方乙方》、《大腕》、《天下无贼》部部票房大卖，2017年《芳华》14.23亿票房依然精准抓住了观众的情绪点。他太会拍能赚钱的片子了。

他自己早就在采访中说过，自己认真拍的电影不会赚钱，随便拍的票房反而高。不是不懂市场规律，而是不甘于只拍流水线的商业产品。当他拥有足够的发言权，能够自己决定项目的拍摄方向时，就会不由自主地倾向于“我想要拍”的方向，市场喜欢喜剧他就去拍饥荒，市场喜欢爽片他就去拍慢爱情，市场喜欢强反转谍战他就去拍年代烟火。

对于这个级别以上的导演来说，票房数字已经不再是唯一的目的。比起一时的票房热闹，他更希望拍出能够流传下去的东西。即使当下亏了、被骂了，十年二十年后还有人翻出来看，还有人能被打动，这才是他心里更重要的事。

三、时代变了，“慢表达” 的代价越来越大

当然，这份坚持放到今天电影市场，代价就越来越大。

现在的观众进影院要的是强刺激、快节奏、情绪价值，是两小时的解压和爽感。没有人愿意花几十块钱去观看沉重的历史、琐碎的日常生活、缓慢的人生。老派导演的慢镜头在快节奏的市场里已无生存之机。

但是，正是由于有这样宁可亏损也要拍的导演，中国电影才不是全部流水线的商业爽片。当年骂《一九四二》不好看的人，十几年后回头再评，会打五星；今天票房惨淡的影片，未必不会在将来被再次提起。

从贺岁之王到接连亏损，冯小刚的下坡路，一半是时代审美变了，一半是他自己选的。他当然可以拍赚更多的钱的片子，炒火一些IP，迎合观众的喜好，但是他不。有人说这是艺术家的坚持，也有人说这是对市场的蔑视。但是不能否认的是，在那些亏了钱的作品里，他所留下的东西是不能被忽略的——不是一时的流量和票房，而是可以被长久保存下来的东西。